|
По сути своей - промежуточное звено эволюции от гитары ФОРМАНТА к гитаре СОЛО-II, производившееся на Борисовской
фабрике музыкальных инструментов ориентировочно с 1985 по 1992 год.
Корпус, формой повторяющий корпус электрогитары ФОРМАНТА
(в свою очередь восходящий к японской KAWAI S-170),
изготовлен из буково-елового блока, заключённого между двумя слоями берёзовой фанеры. Буковый гриф крепится к деке
четырьмя шурупами через металлический трапецеидальный некплейт, утопленный в корпусе. Как правило, угол посадки грифа
отрицательный, и даже при полностью опущенном бридже расстояние между струнами и двенадцатым ладом недопустимо большое.
Профиль грифа довольно удобен, если не считать необъяснимого участка от порожка до второго лада, имеющего
прямоугольное сечение. Накладка грифа фанерована
очень красивым шпоном красного дерева, имеет разметку точками, нулевой лад и пластмассовый (иногда деревянный)
направляющий порожек. Гайка анкера под шлиц выведена в голову грифа и прикрыта металлической крышечкой в форме короны.
Если на ФОРМАНТЕ раздельные Алапаевские колки были установлены в ряд, то у данного гибрида они расположены на две стороны.
В отличие от большинства электрогитар СССР, как правило покрытых чёрной полиэфирной бронёй или
окрашенных в робкий санбёрст, поздние изделия Борисовской фабрики зачастую имели матовое покрытие серого,
розового или голубого металлика.
Фурнитура СОЛО-II "Форманта" также являет собой переходный микс: тремоло-система, построенная по принципу Bigsby, использована
ФОРМАНТАвская, а бридж и звукосниматели в гробообразных корпусах уже от
СОЛО-II. Бридж, представляющий собой
производную от тюн-о-матика, позволяет регулировать общую высоту струн (при этом штифты закреплены не на основании, а на
самом бридже), мензуру каждой струны в отдельности и в некоторых пределах менять межструнное расстояние, поскольку
роликовые сёдла посажены на валах с резьбой. Казалось бы, система прекрасна, но в силу того, что перепад высот
между валом тремоло и бриджем пренебрежимо мал, струны идут через сёдла практически по касательной, следствием
чего является чудовищный дребезг всей конструкции. В принципе, исправив угол наклона грифа, можно
добиться того, что нормальное расстояние между струнами и накладкой будет достигаться при максимально поднятом бридже, но
и тут есть свои подводные камни, о которых чуть ниже. Верхняя антабка очень невысокая, почти плоская, а нижняя являет собой
советскую копию знаменитой вывинчивающейся антабки-отвёртки от Чехословацкого концерна
JOLANA.
Электроника гитары опять же является переходной: встроенный фузз и органы управления повторяют ФОРМАНТУ, а звукосниматели
уже нового образца. Схема смонтирована на трёх пикгардах из красивого искристого пластика: на правом закреплены трёхклавишный
селектор датчиков (НЧ у среднего и бриджевого звукоснимателей обрезаны изначально), мастер-громкость, регулятор тембра и гнездо
СГ-5, на среднем - три нерегулируемых сингла с винтами-магнитоводами, а на левом - одиночная клавиша выбора режима "актив/пассив" и
плата фазз-эффекта с регулировками гейна и тембра. Отсек батареи стандарта "Крона" находится под некплейтом со штампом "АРТ.
262-БЛ", а замыкается цепь питания перемычкой между 4 и 5 контактами штекера. В силу малого выхлопа звучков и их жёсткой
фиксации, даже если произвести все описанные выше манипуляции с грифом и бриджем, датчики окажутся слишком далеко от
струн...
В общем и целом, данное произведение Белорусских лютнеров нельзя назвать слишком большой удачей: это довольно тяжёлая
(4,3 кг) гитара, с мензурой 650 мм, требующая определённой столярной доработки - и всё равно звучащая несколько странно. К плюсам
можно отнести неожиданный для такого обвеса сустейн. СОЛО-II "Форманта" можно с определёнными оговорками рекомендовать
для грязного блюз-рока, панка или нойзовых вариаций.
Данный экспонат, ориентировочно 1991 года выпуска, был любезно передан в дар МУZЕУМ'у Кириллом ПОДОБОЙ и восстановлен
Питерским гитарным мастером Павлом ШУПИКОМ в июне 2013 года.
|
