|
История японской фирмы ARIA закрутилась в 1956 году, в тот момент, когда Широ Араи не смог найти в своём родном Нагое нейлоновые струны, чтобы играть Баха на
классической гитаре. Всё началось с торговли американскими струнами, продолжилось импортом испанских гитар, развилось в собственное производство акустик,
потом грянул рок-н-ролл, в ход пошли электрогитары, из-за
разросшихся объёмов пришлось заказывать их производство на фабрике MATSUMOKU в Мацумото, в 1975 году появился бренд ARIA PRO II и, в общем, всё
предприятие на удивление прекрасно функционирует по сию пору. Как это свойственно для японских производств, инструменты маркировались кучей саббрендов –
ARAI, ARITA, DIAMOND, или, как в рассматриваемом случае, ARAI DIAMOND.
Корпус инструмента, имеющий характерную скрипкообразную форму,
достаточно
популярную
у европейских
лютнеров,
собран из кленово-махогоновой фанеры, при этом, для обеспечения необходимой механической прочности, между верхней и нижней деками
в районе бриджа установлен брусок в качестве распорки. Кленовый гриф крепится к корпусу четырьмя шурупами, проходящими через прямоугольный металлический
некплейт, гордо сообщающий, что инструмент построен в Японии, а его гриф усилен сталью. Палисандровая накладка размечена смещёнными к левому краю
дотами, продублированными на ребре. Гайка упомянутого стального анкера выведена в голову грифа и прикрыта колокольчиком из четырёхслойного
пластика. Сама массивная голова заслуживает отдельного упоминания, поскольку (не совсем типично для электроинструментов) выполнена по канону классических
виолончельных "завитков". Раздельные металлические колки закрытого типа, снабжённые крупными лопастями из чёрного пластика, также установлены "по классике" – в
несквозных фальшь-пролётках. Инструмент выкрашен в траурно-чёрный цвет, однако выглядит достаточно нарядно в силу широкого использования окантовок –
однослойной на задней деке и в эфах, трёхслойной на грифе и пятислойной на верхней деке.
Привинченный тремя шурупами и нижней антабкой джаззовый струнозацеп-трапеция отличается от большинства своих собратьев размещённой между тягами
декоративной дощечкой из палисандра. Незакреплённый на корпусе палисандровый бридж являет собой чудо мастерства краснодеревщиков: он состоит из
верхней части с цельнотёсанным порожком и изящного основания, разделённых крупными гайками с накаткой, позволяющими регулировать общую высоту струн.
При этом для вящего удобства господ музыкантов в основании имеется окошечко, которое даёт возможность (даже не имея особых познаний в области мензуры)
достаточно точно установить бридж, просто совместив его с надписью "position of bridge base", напечатанной на бумажной полоске, приклеенной к деке.
Металлические антабки закруглённого профиля расположены на противоположных полюсах обечайки. Басс укомплектован эстетичным пикгардом из уже знакомого
нам четырёхслойного пластика, прикрученного к обечайке через металлический кронштейн и шурупом к верхней деке.
Схема инструмента состоит из двух установленных в прорезях корпуса через декоративные пластиковые рамки синглов в крупных пластмассовых корпусах с
нерегулируемыми сердечниками-магнитоводами на общем керамическом магните, трёхпозиционного селектора звукоснимателей, мастер-громкости, регулятора
обреза ВЧ и гнезда под джек, установленного на обечайке. Для доступа к темброблоку в нижней деке имеется ревизионное отверстие, закрытое прямоугольной
крышкой всё из того же четырёхслойного пластика.
Данное виолинообразное производит довольно симпатичное впечатление: басс достаточно внушительно выглядит, не слишком тяжёл, имеет укороченную мензуру
770 мм и достаточно плотный голос, адекватный для всех стилей начала 60-х. К недостаткам можно отнести определённое желание гитары кивать массивной головой,
не самый мощный выхлоп датчиков и тенденцию к заводкам на большой громкости.
Данный экспонат, выпущенный в достаточно узком временном интервале с 1966 по 1968 годы (серийный номер 2162757), был любезно предоставлен МУZEUM'у
Питерским гитарным мастером Павлом ШУПИКОМ в 2025 году.
|
